De fait, 1143 internautes ont pris connaissance de l’éditorial qui annonçait dans quel esprit s’engageait cette mise en ligne et, depuis, un peu plus d’un millier ont consulté la table des matières. Les différents chapitres ont connu une fortune diverse : Platon et Byzance ont été les plus lus (600 à 700 lecteurs), suivis par les chapitres relatifs à la photographie – à quoi est largement identifié mon blog. Dernièrement, le chapitre sur le droit à l’image a été le plus commenté. Au total, 74 commentaires ou liens ont accompagné cette mise en ligne.

La question que je me pose aujourd’hui est : et maintenant ? Que va devenir ce texte à présent qu’il a atteint sa dimension complète ?

On ne se pose pas forcément ce type de question lorsque l’on publie un article ou un livre dans la forme imprimée classique, sauf si l’on se soucie des droits d’auteur. Mais en général, ils sont nuls ou parfaitement hypothétiques… La question du devenir du texte se pose ici parce que sa parution s’est immédiatement accompagnée de réactions et d’indicateurs sur l’intérêt rencontré. Je remercie d’ailleurs les lecteurs qui m’ont fait part de remarques, voire de critiques, qui pointaient certaines lacunes ou développements discutables, ou qui proposaient des compléments utiles. Ces contributions ont commencé à justifier mes attentes vis-à-vis de cette nouvelle forme de publication : proposer un texte qui ne reste pas figé mais qui, au contraire, soit ouvert aux transformations et bénéficie des propositions des lecteurs.

Comment entretenir ces interactions productives ? La formule du blog est à la fois très réactive et éphémère. Les débats, même les plus animés, durent quelques jours, avant de céder la place à d’autres. Au delà, un billet continue-t-il à être lu ?

J’envisage de mettre à jour périodiquement certains chapitres, à partir de données nouvelles ou d’images découvertes entre-temps. D’ailleurs, un attrait supplémentaire pourrait être donné à ce livre en développant son iconographie à destination des abonnés de la plateforme Culture visuelle. Car la formule appauvrie présentée jusqu’à présent n’est guère satisfaisante. Mais c’est un gros travail¹ et forte la tentation de passer à autre chose.

A ce jour, je n’ai pas encore de formule bien établie. Je m’en remettrais volontiers à l’avis et aux suggestions des visiteurs de ce blog pour ouvrir de nouvelles pistes (pourquoi pas de nouveaux chapitres ?) ou trouver des modes d’actualisation pertinents.

Merci d’avance.

1. Comme le soulignait par ailleurs André Gunthert dans son billet consacré à la mise en ligne de cours

Les images dans la société – chapitre 20

Depuis l’invention de la photographie, en 1839, sont apparues de nouvelles catégories d’images : le cinéma en 1895, la télévision en 1935, qui reposent fondamentalement sur le même principe initial : l’empreinte. Un support, chimique ou magnétique, est impressionné par la lumière que réfléchissent les objets ou sujets placés devant l’objectif de l’appareil photo ou de la caméra ; cette impression lumineuse est ensuite (voire immédiatement) fixée et il en ressort soit des images fixes, soit un film restituant le mouvement. En d’autres termes, toutes les images, depuis la photographie, procédaient d’une interaction directe avec le réel médiatisée par la lumière, même si elles pouvaient se prêter ensuite à toutes sortes de manipulations.

Aujourd’hui se répandent des images d’une toute autre nature puisqu’elles dérivent de matrices de chiffres abstraites stockées dans la mémoire des ordinateurs. Ce sont des images sans réalité, bien qu’elles puissent être très ressemblantes avec certaines manifestations visuelles du réel.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

Depuis plusieurs années, le monde du photoreportage est en ébullition car de plus en plus de photographes et d’agences sont attaqués en justice par des personnes privées qui leur contestent le droit de publier leur image. Elles réclament des dommages et intérêts en réparation du préjudice subi. Souvent, les tribunaux leur donnent raison et infligent des amendes aux professionnels de l’image. Une autre manifestation de ce problème se remarque sur les écrans de télévision : dans les reportages d’information, on voit se multiplier les halos destinés à masquer le visages de certaines personnes apparaissant dans le champ de la caméra. Ce sont manifestement des personnes présentes sur le lieu du tournage, mais qui n’ont pas donné leur accord pour que leur visage soit montré à l’antenne, ou encore des personnes devant être protégées (comme les mineurs par exemple). Ce procédé de masquage est employé pour éviter toute contestation en justice.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

Camping sauvage en Ariège, 2001

Les images dans la société – chapitre 18

Si l’on considère la télévision selon l’angle du rapport entretenu par les spectateurs à l’image, on doit considérer ce nouveau médium comme le vecteur d’une réappropriation privée des images animées. La télévision permet de les regarder à son domicile. Couplée au magnétoscope, elle a étendu cette possibilité puisque l’on peut désormais regarder des films non seulement chez soi, mais encore le jour et à l’heure de son choix, et même, pourquoi pas, en s’attardant uniquement sur une séquence en particulier. Le rapport aux images filmées n’en devient pas plus actif pour autant, il entre simplement dans l’ordre des comportements privés. La télévision affranchit la consommation des images animées de la fréquentation des lieux publics spécialisés que sont les cinémas. A cet égard, elle est un outil de privatisation.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

"Conservez vos photos durablement. Reproduisez-les sur de la pierre naturelle", Marché du Vauclin (Martinique), 2005

Les images dans la société – chapitre 17

Aujourd’hui, l’emprise de la photographie est devenue si forte et, surtout, elle s’est tellement intégrée aux rituels familiaux, qu’il n’y a pour ainsi dire pas d’anniversaire digne de ce nom sans photographie, sans parler des mariages qui comptent désormais presque autant de photographes que d’invités. De même qu’il n’y a pas de vacances réussies sans une ou plusieurs pellicules de photos rapportées pour montrer aux autres ou remplir l’album. L’arrivée sur le marché des appareils numériques ne fait que renforcer cette compulsion à photographier puisqu’il n’y a plus aucune contrainte de pellicule et qu’on peut disposer de ses photos sans les avoir développées.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

Pour des compléments indispensables et actualisés sur les transformations de la photographie de famille depuis l’essor des technologies numériques, je renvoie au nouveau livre de la sociologue Irène Jonas :

En librairie à partir du 15 mai prochain.

Inauguration du cinéma Olympia à Nantes, 1931

Les images dans la société – chapitre 16

Les premières années du cinéma coïncidèrent avec le tournant du XX^e siècle. Elles sont intéressantes à examiner parce qu’elles font apparaître que cette nouvelle catégorie d’images n’eut pas d’emblée sa place dans la société. Elle dut se la chercher et, plus précisément, se la faire.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

Les images dans la société – chapitre 15

La publicité a sa place dans ce livre parce que, hormis à la radio, elle est devenue synonyme d’image. Aujourd’hui, le directeur artistique d’une agence saisi d’une commande de campagne publicitaire va réfléchir immédiatement à l’image, le plus souvent photographique, ou au film qu’il va faire réaliser. Même s’il doit également trouver un slogan, une « accroche » qui fasse à la fois sens et forte impression sur l’esprit du public, ce texte ne se conçoit plus sans le support d’une image. C’est d’ailleurs le sens de l’évolution historique, depuis les premières annonces ou « réclames » jusqu’aux publicités actuelles : au texte seul s’est substitué un alliage tout à fait spécifique de textes et d’images, particulièrement visible dans les affiches ou les encarts publiés dans la presse, mais tout aussi présent dans les spots télévisés puisque, là aussi, les images sont soutenues par un commentaire parlé et que, souvent, le nom du produit et le slogan apparaissent en toutes lettres à la fin.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

William Notman, Mrs Stevenson as Photography, Montréal, 1865

Les images dans la société – chapitre 14

Ce chapitre ne traitera pas à proprement parler de la photographie de mode. Il s’appliquera surtout à faire ressortir en quoi la conjonction de deux innovations du XIX^e siècle, la haute-couture et la photographie, a été la source de problèmes sociaux tout à fait inattendus. On appréhendera ainsi les retombées effectives des images dans certains milieux particuliers ou sur certaines formes de comportements.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

Michal Rovner, Decoy (leurre), 1991

Les images dans la société – chapitre 13 (suite et fin)

Nous allons passer en revue trois grandes versions du métier de photo-reportage, trois idéologies professionnelles qui ont fortement constitué cette profession et modelé ses formes dominantes d’identification. Elles renvoient également à trois époques du photo-journalisme. A chacune correspond la figure emblématique d’un photographe de presse de grand renom qui l’a incarnée par excellence ou qui l’a explicitement théorisée. Nous résumerons ainsi l’histoire du photo-reportage entre les années 1930 et la concurrence introduite par la télévision, à partir de 1960 aux États-Unis et des années 1970 en Europe.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

En complément : les derniers développement de la polémique soulevée par la photo du milicien espagnol par Robert Capa.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE

Vu, n° 357, 16 janvier 1935

La vie sociale des images – Chapitre 13

Les années 1930 ont vu la photographie entrer à part entière dans la couverture de l’actualité par la presse. Coïncidence ou pas : cette période annonçait également certains des développements les plus effrayants ou les plus extraordinaires de l’actualité mondiale. La photographie sera là pour les répercuter auprès du grand public.

Télécharger l’intégralité du chapitre.

Si, au lieu d’accéder directement au texte, vous êtes dirigé(e) sur la page d’identification de la plate-forme PRODOC, cliquez en haut à droite sur le lien “connexion” qui apparaît entre parenthèses à la suite de la mention : “Vous êtes connecté en tant qu’invité”. Puis fermez cette page et revenez au blog pour, une nouvelle fois, cliquer sur le lien “Lire l’intégralité du chapitre”. Cette fois, vous devriez accéder au texte annoncé.

Pour une raison technique indépendante de ma volonté, le lien avec les images citées dans le texte se fait par le biais d’Internet Explorer.

Pour une étude très complète sur le magazine Life, voir le site de Jason Martin (Montréal) : http://images-de-guerre.org.

TABLE DES MATIÈRES DU LIVRE