Résumé :
NB : Cette thèse est une recherche esthétique et anthropologique sur les fonctions éthiques du cadre des images qui prend Le Décalogue et le parcours cinématographique de Kieślowski comme corpus iconographique central (source primaire) mais aussi comme corpus théorique sur la question (source secondaire). Le propre de cette oeuvre généreuse [...] Bibliothèque
L’image-fente (thèse illustrée)
Résumé :
NB : Cette thèse est une recherche esthétique et anthropologique sur les fonctions éthiques du cadre des images qui prend Le Décalogue et le parcours cinématographique de Kieślowski comme corpus iconographique central (source primaire) mais aussi comme corpus théorique sur la question (source secondaire). Le propre de cette oeuvre généreuse [...] 54 livres photo publiés en 2012 catalogués en mars 2013 à la SFP
dont 20 contiennent
des images issues de la collection….
L’objet photographique / CARTIER-BRESSON, Anne PLOYE, Françoise
Arles (France) : Actes Sud / 2012
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Francois Arago / SICARD, Monique ARAGO, Francoi… 9000ème livre catalogué en ligne !
Le Neuf millième ouvrage entré dans les collections de la SFP n’est autre que la troisième édition du livre d’Olivier Lugon Le Style documentaire, à lire et relire pour tous.
Olivier Lugon Le Style documentaire D’August Sander à Walker Ev… Gilles Deleuze, “Qu’est-ce que l’acte de création?” (1987)
La célèbre conférence de Deleuze sur le cinéma, désormais en ligne. Gilles Deleuze : « Qu’est-ce que l’acte de création ? », Fémis, 17 mai 1987. « Avoir des idées en cinéma. » « À la limite de toute création, il y a des espaces-temps. » « Un créateur ne fait que ce dont il a absolument besoin. » [...]
Le goût du sujet dans “Mondovino” de Jonathan Nossiter…
Soit un grand film documentaire sur le vin[1], en train de se faire dans le salon du marquis Lodovico Antinori, fondateur et ancien propriétaire du célèbre domaine Ornellaia en Italie. Rosa, sa domestique, entre dans le champ pour lui remettre un mot, elle s’aperçoit de la présence de Jonathan Nossiter, le réalisateur, et de sa [...] Le son, l’os et la charpente, figures de l’habitat dans les premières nouvelles de Michel de M’Uzan
A l’occasion de la sortie du livre papier “Michel de M’Uzan ou le saisissement créateur”, consacré aux liens entre les écrits psychanalytiques et la brève mais dense oeuvre littéraire de Michel de M’Uzan, sous la direction de Murielle Gagnebin et de Julien Milly, et qui regroupe les interventions faites au colloque qui lui était consacré les [...] L’œuvre d’art à l’ère de son appropriabilité numérique
Dans son célèbre article “L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique”, publié en 1939, Walter Benjamin dessine l’opposition paradigmatique de deux cultures. Face à l’ancienne culture bourgeoise, appuyée sur le modèle de l’unicité de l’œuvre d’art, les nouveaux médias que sont la photographie et le cinéma imposent par la reproductibilité le règne des industries culturelles. Un demi-siècle plus tard, la révolution des outils numériques nous confronte à une nouvelle mutation radicale […] Si l’on a raison de figurer l’infigurable
Ne pas vouloir représenter un être, une chose ou un événement, ou vouloir représenter ce qui est considéré comme impossible à représenter, voilà deux attitudes dont seule la première – le refus de la représentation (en relation avec son ardente promotion) – a été bien étudiée par les historiens des images. Ne pas souhaiter faire des images de quelque chose (par exemple de Dieu, parce que «nul ne peut [Le] voir et vivre» ou parce qu’il est «ce que l’œil n’a pas vu» […] CR master: Pratiques de la retouche numérique
Valentina Grossi a soutenu en juin un master consacré aux pratiques de la retouche numérique dans les supports publiés (lire ci-dessous). Prenant acte de l’invisibilité des résultats et du tabou qui pèse sur l’intervention a posteriori dans le contexte photographique, qui réduit l’archive disponible à une brève liste de cas médiatisés, sans rapport avec la [...] Des plafonds au mur (l’image domestique)
Depuis une vingtaine années, un nouveau document pour les études visuelles apparaît, sans que la recherche n’ait pour l’instant pris la mesure du bouleversement qu’impliquaient ces découvertes pour la connaissance de la culture visuelle occidentale. Ces images modestes se rencontrent majoritairement à l’intérieur des édifices de la fin du Moyen Âge (entre 1450 et 1520), sur ce qui est improprement appelé des “plafonds”, et nous donne à voir ce moment privilégié où l’image quitte le domaine magico-religieux et le cadre aristocratique […] L’esthétique involontaire. Ethnographie critique d’une exposition
Pour rebondir sur mon billet précédent, je mets en ligne aujourd’hui un article que j’avais écrit en 1996 au sujet de la première exposition consacrée en France à la photographie de famille. Ce fut l’occasion pour moi d’explorer comment cette pratique et cette catégorie d’images devenues si communes étaient traitées par les spécialistes de la [...] Le guichet chez Kieslowski ou la rencontre ajournée…
Au début du Décalogue 6, « Tu ne seras point luxurieux », sixième film du polyptique de Krzysztof Kieslowski, un plan panoramique nous offre une occasion remarquable d’appréhender visuellement la différence entre ce qui, dans l’image filmique, se présente comme étant le réel et cet ajout qui en elle relève du virtuel. Magda, reprise cinématographique de Marie-Madeleine dans ce film […] 
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- Paparazzi à l’écran : trop de paparazzi tue le paparazzi…Après cinq années passées à relever et questionner la présence de personnages photographes dans le cinéma de fiction, dont trois à interroger spécifiquement celle du paparazzi, je mesure l’écart qui existe entre sa représentativité dans l’histoire de la photographie et sa visibilité dans la culture visuelle au tournant du XXIème siècle[1]. D’après notre étud […]Aurore Fossard
- Iron ManPublicité relou trouvée sur le catalogue d’une grande surface. L’annonce ne précise pas si en jouant sur le thermostat du fer à repasser, on peut dénuder plus ou moins le mannequin de la photo… […]Sylvain Maresca
- Pratique cinématographique de la MémoireDans le cadre des Ateliers Artistiques de Sciences Po Paris, un des ateliers portait sur la mise en questionnement de la notion historique de « mémoire » dans le cinéma documentaire. Ce cours, que j’ai eu le plaisir d’animer, a permis aux étudiants de deuxième année de s’interroger plus généralement sur les pratiques historiennes de l’image et [...] […]Adrien Genoudet
- Dominique de Font-Réaulx, Peinture et photographie, Les Enjeux d’une rencontre, 1839-1914.Les relations entre Peinture et photographie sont l’objet de déplacements constants, produisant des liaisons et des enrichissements mutuels, des frictions, des soumissions de l’un à l’autre, des désirs de fusions ou des processus d’autonomisations. Dominique de Font-Réaulx nous livre avec une grande acuité les modalités de ces allers retours. Elle éclaire le […]Muriel Berthou Crestey
