En un billet anterior había analizado los recursos aplicados por Siete Días (1967), una revista que ocupó el lugar, hasta ese entonces inexistente, de una publicación ilustrada pensada a la manera de Life o Paris Match. Por eso, mantuve la hipótesis de que se podía hablar de una retórica de la imagen de prensa importada. Tiempo [...]

En el billet anterior propuse una serie de observaciones y reflexiones sobre los primeros acercamientos de aquellos que devinieron reporteros gráficos a fines de los años sesenta y principios de los años setenta. Y como había sido anunciado al cerrar lo que sistematicé como “una primer etapa” ahora proseguiré con la segunda… Segunda etapa: salir a [...]

Existe un lugar común, a pesar de ello correcto aunque simplificador, que asimila el acceso el oficio como algo azaroso y arbitrario. Tal es el caso de Ricardo Alfieri, por ejemplo, quien desde 1936 era linotipista en la editorial Atlántida hasta que orientó su suerte en fotografía, advertido un aviso de la empresa que abría [...]

En un billet Audrey Leblanc se refirió al estudio de Vincent Lavoie, quien ha trabajado sobre la aparición de instituciones a favor de los derechos profesionales de los reporteros gráficos, creadas y pensadas por los mismos actores. Sin dar una continuidad al debate sugerido por Audrey acerca de la posición deontológica y moral de la [...]

Producir una foto que funcione… Dentro de Siete Días, ciertos recursos se imponían, de manera consciente o inconsciente, como reglas a los diferentes agentes involucrados en la producción de la publicación (periodistas, jefes de fotografía, fotógrafos, diagramadores); todos ellos sabían finalmente qué fotografías eran utilizables para un determinado relato y cómo adaptarlas para su mayor eficacia [...]

Si Primera Plana (1962) o Panorama (1963) habían seguido los pasos de las revistas americanas como Times y Newsweek, la propuesta de Siete Días (1967) se situó en la tradición de la revista americana Life y de la revista francesa Paris Match. Desde lo formal, se recuperó de ellas el formato comercial con un tratamiento [...]

El proceso modernizador1 en la década del 60 había contribuido a generar un mercado diversificado de revistas ilustradas, que se sumaron a los periódicos existentes; al mismo tiempo eran nuevas propuestas periodísticas en las que prevalecía alguno de los paradigmas de la época como la modernización cultural, la apertura hacia el contexto internacional o la [...]

Adjunto estos apuntes que me parecen aportar a la reflexión sobre la manera en que se fue construyendo socialmente la figura del reportero gráfico en tanto “fotógrafo asalariado” y “aventurero”, y el papel que jugaron los mismos agentes de prensa en ese proceso (aunque fuere con algunos desniveles temporales y geográficos). 1. En el año 1900, [...]

Así como la escena de la fotografía de mediados del siglo XIX de la sociedad porteña fue dominada por fotógrafos profesionales y cuentapropistas, en el tramo de 1880 a 1890, la práctica fotográfica ya motivaba a las clases más pudientes, que encontraron en la fotografía una particular técnica donde reflejar sus concepciones e ideales positivistas [...]

En el billet anterior, Fatima señaló que el trabajo de los fotógrafos en la prensa siempre había estado limitado por las normas y reglas de las empresas periodísticas, fuere por la tecnología aplicada o por la misma dinámica en las relaciones laborales. Ciertamente la tecnología digital no implicó condicionantes completamente desconocidos en las etapas anteriores, [...]