La culture du partage ou la revanche des foules

André Gunthert, le 04/05/13

Au cours des années 1920, il devint évident que le cinéma était en train de modifier en profondeur le rapport des contemporains à la culture. L’adaptation des pratiques du théâtre à une nouvelle technologie et le succès mondial d’œuvres originales, notamment les films de Chaplin, furent perçus comme l’installation d’un nouvel art des masses. Nul mieux que Walter Benjamin, dans son célèbre article “L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique”, n’a dessiné l’opposition paradigmatique de l’ancienne culture bourgeoise, appuyée sur le modèle de l’unicité de l’œuvre d’art, avec les nouveaux médias d’enregistrement, imposant par la reproductibilité le règne des industries culturelles. Le cinéma n’a pas fait disparaître l’œuvre d’art. Mais il a doté d’une légitimité inédite […]
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Paparazzi à l’écran : trop de paparazzi tue le paparazzi…

Aurore Fossard, le 20/05/13

Paparazzi à l’écran : trop de paparazzi tue le paparazzi…
Après cinq années passées à relever et questionner la présence de personnages photographes dans le cinéma de fiction, dont trois à interroger spécifiquement celle du paparazzi, je mesure l’écart qui existe entre sa représentativité dans l’histoire de la photographie et sa visibilité dans la culture visuelle au tournant du XXIème siècle[1]. D’après notre étude, quatre films, [...]

Pratique cinématographique de la Mémoire

Adrien Genoudet, le 20/05/13

Pratique cinématographique de la Mémoire
Dans le cadre des Ateliers Artistiques de Sciences Po Paris, un des ateliers portait sur la mise en questionnement de la notion historique de « mémoire » dans le cinéma documentaire. Ce cours, que j’ai eu le plaisir d’animer, a permis aux étudiants de deuxième année de s’interroger plus généralement sur les pratiques historiennes de l’image et [...]

Dominique de Font-Réaulx, Peinture et photographie, Les Enjeux d’une rencontre, 1839-1914.

Muriel Berthou Crestey, le 20/05/13

Dominique de Font-Réaulx, Peinture et photographie, Les Enjeux d’une rencontre, 1839-1914.
Les relations entre Peinture et photographie sont l’objet de déplacements constants, produisant des liaisons et des enrichissements mutuels, des frictions, des soumissions de l’un à l’autre, des désirs de fusions ou des processus d’autonomisations. Dominique de Font-Réaulx nous livre avec une grande acuité les modalités de ces allers retours. Elle éclaire les images en fonction de leur contexte d’émergence […]

Écran et profondeur

Anaïs Mak, le 17/05/13

Écran et profondeur
Fin 2012, Tim Holman crée une page (www.theuselessweb.com) sur laquelle est inscrite cette simple phrase : « Take me to a useless website please ». En cliquant sur le « please » l’utilisateur est renvoyé à l’un des cinquante liens sélectionnés par Tim Holman. Cette sélection est régulièrement mise à jour au fil de ses découvertes. Cette démarche peut être [...]

Marie-Claire et la guerre, le rôle d’accompagnement de la presse féminine

Alexie Geers, le 16/05/13

Marie-Claire et la guerre, le rôle d’accompagnement de la presse féminine
La France entre en guerre le 3 septembre 1939. Dès lors, Marie-Claire s’adapte à cette nouvelle situation politique. Matériellement, jusqu’à l’arrêt de sa publication, courant 19441, la présence de couleur est moindre car l’impression est plus fréquemment réalisée en bi-chromie (figure 1, image de droite) remplaçant les nombreuses couleurs des années précédentes (figure 1, image de gauche), le [...]

“Pittsburgh police films”, une ethnographie documentaire de la police américaine par John Marshall (1968-1969)

Johanna Cappi, le 16/05/13

“Pittsburgh police films”, une ethnographie documentaire de la police américaine par John Marshall (1968-1969)
Séance du 23 mai ” On connaît peu le travail de John Marshall en France. Des quelques vingt-cinq films qu’il tourna parmi les Ju/’hoansi[1] dans le désert de Kalahari à l’ouest de l’Afrique du Sud entre 1950 et 2002, on a guère vu ici que The Hunters, premier film[2] à la poésie rouchienne, tourné à [...]
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